紫陶街残贴装饰是建水紫陶一种独一无二的艺术语言，是传统审美艺术在建水紫陶装饰中的继承和发展。残缺美属于美学范畴中的一种特殊形态，早在先秦时期，人们就用“书不尽言，言不尽意”来表达“残缺之美”。相信很多陶友好奇，建水紫陶那些重重叠叠、残破不全的画面是怎么做出来的，接下来跟随小编的步伐一起走进“残贴”装饰详细过程。
“残贴”是以画残破的文物片段堆栈构成画面，最早出现在明代的鼻烟壶上，它源自中国传统本身，具有三维视觉艺术特点的写实画法，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。
残贴之迷来源于，很久以前，一个静诣的夜晚，云南建水县城的文人正在练字。无意中将写过的字纸随手扔在一起，这些堆在一起的字纸竟然表现出一种残缺的美感，他突发奇想去找制陶工匠，不久，类似的图案开始出现在建水的紫陶上，近百年来，它已经成为了建水陶的一个标志性装饰图案。当地人管它叫残贴。
“残帖”之美，在于“残”，是以“残”“缺”元素为表现手法的艺术表现形式。在陶坯上用风格不同、字体各异、字数大小不等的字画进行交叉重叠的装饰。刻工将字画用阴阳两种刻法交叉刻出，在刻模上以不同颜色的彩泥填敷，不同彩泥形成的字帖画卷正倚叠交，形成一组相互独立又彼此呼应的组合图案。
残帖装饰分为两次装饰。一次性装饰是先画出所有的字画块面内容，然后分别用阴阳刻填的方式，一次性完成残贴的制作；二次性装饰是先刻填出残贴的块面，也就是先定型，再依次对块面进行书画创作。
“残贴”一次性装饰：
1 . 写画出所有的字画块面墨稿，以正中一块为主，不论周边块面大小，形状如何，都要将中间一块留出。这样做的结果是，不画边线不填底色便多出一块块面。所有块面都可以自由创意成不同的残缺或书卷效果。
2 . 按墨稿刻出刻模。
3 . 用不同的色泥分别填敷进不同的刻模中。
4 . 完成“残贴”一次性装饰
“残贴”一次性装饰部分，都是将墨线留出，过细的线条会在刻填过程中受损，影响书画的艺术效果。所以，对周边块面的装饰，都是尽可能地选择线条较粗，块面稍大的内容。同时，所有留出的墨线和中间那一块的底板都是陶坯本身的颜色，色调单一，表现力不够丰富。
“残贴”二次性装饰：
1 . 画出所有块面的墨稿
2 . 将所有墨块刻出刻模
3 . 用不同色泥填敷出不同块面
4 . 分别在不同块面上写画上不同的装饰内容
5 . 按墨稿刻出字画刻模
6 . 根据不同块面的色调和装饰内容填敷不同色泥
7 . “残贴”二次性装饰完成
“残贴”二次性装饰不受预留中间块面的限制，块面数量、形状随意性大。画面色彩变化丰富，但填泥面积较大，容易损坏。
残贴装饰把传统的经典和现代的简洁集合得浑然天成，极大地丰富了建水紫陶的艺术魅力。层层迭压的色区和色区上不同的书体，以及由残缺不全的金石铭文、诗词、名句内容构成的断简残篇般的“烂简书”，让读者在联想和想象中体会到残缺美的意境和魅力。展现出来“残贴”的一种蕴含时间、空间和历史的文明之美，一种难以用语言来准确表述的艺术之美，一种带着古朴、含蓄、浑厚、苍拙的残和缺所创造的极致之美，让人不由赞叹与沉醉。
