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“残贴”装饰的详细过程

残贴装饰是建水紫陶一种独一无二的艺术语言,是传统审美艺术在建水紫陶装饰中的继承和发展。残缺美属于美学范畴中的一种特殊形态,早在先秦时期,人们就用“书不尽言,言不尽意”来表达“残缺之美”。相信很多陶友好奇,建水紫陶那些重重叠叠、残破不全的画面是怎么做出来的,接下来跟随小编的步伐一起走进“残贴”装饰详细过程。

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“残贴”是以画残破的文物片段堆栈构成画面,最早出现在明代的鼻烟壶上,它源自中国传统本身,具有三维视觉艺术特点的写实画法,给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉,有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。

残贴之迷来源于,很久以前,一个静诣的夜晚,云南建水县城的文人正在练字。无意中将写过的字纸随手扔在一起,这些堆在一起的字纸竟然表现出一种残缺的美感,他突发奇想去找制陶工匠,不久,类似的图案开始出现在建水的紫陶上,近百年来,它已经成为了建水陶的一个标志性装饰图案。当地人管它叫残贴。

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“残帖”之美,在于“残”,是以“残”“缺”元素为表现手法的艺术表现形式。在陶坯上用风格不同、字体各异、字数大小不等的字画进行交叉重叠的装饰。刻工将字画用阴阳两种刻法交叉刻出,在刻模上以不同颜色的彩泥填敷,不同彩泥形成的字帖画卷正倚叠交,形成一组相互独立又彼此呼应的组合图案。

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残帖装饰分为两次装饰。一次性装饰是先画出所有的字画块面内容,然后分别用阴阳刻填的方式,一次性完成残贴的制作;二次性装饰是先刻填出残贴的块面,也就是先定型,再依次对块面进行书画创作。

“残贴”一次性装饰:

1 . 写画出所有的字画块面墨稿,以正中一块为主,不论周边块面大小,形状如何,都要将中间一块留出。这样做的结果是,不画边线不填底色便多出一块块面。所有块面都可以自由创意成不同的残缺或书卷效果。

2 . 按墨稿刻出刻模。

3 . 用不同的色泥分别填敷进不同的刻模中。

4 . 完成“残贴”一次性装饰

“残贴”一次性装饰部分,都是将墨线留出,过细的线条会在刻填过程中受损,影响书画的艺术效果。所以,对周边块面的装饰,都是尽可能地选择线条较粗,块面稍大的内容。同时,所有留出的墨线和中间那一块的底板都是陶坯本身的颜色,色调单一,表现力不够丰富。

“残贴”二次性装饰:

1 . 画出所有块面的墨稿

2 . 将所有墨块刻出刻模

3 . 用不同色泥填敷出不同块面

4 . 分别在不同块面上写画上不同的装饰内容

5 . 按墨稿刻出字画刻模

6 . 根据不同块面的色调和装饰内容填敷不同色泥

7 . “残贴”二次性装饰完成

“残贴”二次性装饰不受预留中间块面的限制,块面数量、形状随意性大。画面色彩变化丰富,但填泥面积较大,容易损坏。

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残贴装饰把传统的经典和现代的简洁集合得浑然天成,极大地丰富了建水紫陶的艺术魅力。层层迭压的色区和色区上不同的书体,以及由残缺不全的金石铭文、诗词、名句内容构成的断简残篇般的“烂简书”,让读者在联想和想象中体会到残缺美的意境和魅力。展现出来“残贴”的一种蕴含时间、空间和历史的文明之美,一种难以用语言来准确表述的艺术之美,一种带着古朴、含蓄、浑厚、苍拙的残和缺所创造的极致之美,让人不由赞叹与沉醉。

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