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建水紫陶少石作品

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▲少石迷你醒茶罐·开窗装饰·彩填书画常言,承古出新。简简单单四个字,实现起来何其困难,也许便是那灵光一现的顿悟,已是许多艺人一生求而不得的契机。更多的,是在日积月累的过程中不断探索与揣摩,从而实现自我升华。

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▲少石主人杯·开窗装饰·彩填书画

少石以传统文化的书法、绘画、篆刻及二次创作之填泥技法见长,并形成自己独有的陶器装饰形式语言。多年来,在创作的过程中,少石始终在思考着,揣摩着,在他眼中,画面与书法的统一关系,画面与器型的融合关系,皆为努力的方向。

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▲少石中品壶·开窗装饰·彩填书画

彩填开窗装饰系列是少石近年潜心力作。中国传统木构建筑的框架结构设计,使窗成为中国传统建筑中最重要的构成要素之一,成为建筑的审美中心。开窗装饰便是取法于此——在器物显著部位勾勒出长、方、圆、菱形、扇面、云头、花瓣等形状的栏框,框内绘各种图案,用以突出主题纹饰。

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▲少石画作

开窗装饰的最大特点,便是增强了画面的层次感,营造了立体空间感,突出了表达的主题,丰富了装饰的趣味性——在艺术语言中,它是灵魂之窗,也是生动的画框,一幅优美的诗画。

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▲少石大品壶·开窗装饰·彩填残贴书画

少石认为,万变不离其宗,“窗”的框架结构与整个建筑的设计风格必定是互为影响而协调于一体的,开窗装饰亦同此理,“窗”是器物的点睛之笔,若是脱离了与器型的配合而创作的“窗”,必定是不完整的,造型、大小、曲线等等因素与“窗”的形态大小、画面主题搭配得宜,方能形成独特的视觉审美效果——也才能算是一个完整的、也堪称完美的创作。

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▲少石中品壶·开窗装饰·彩填残贴书画(1)

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▲少石中品壶·开窗装饰·彩填残贴书画(2)

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▲少石中品壶·开窗装饰·彩填残贴书画(3)

少石彩填开窗装饰作品有两大主题风格:一是保留了画面的完整性,只在边角处作残、破、撕裂状效果,使之既有细腻连贯的画意表达,又具备残旧古朴、雅趣横生之韵味;二是在构筑的“窗”里做残贴效果,这也是少有人尝试的难度极高的创作方式,将不同的元素集中在小小的框架里,块面之间的色彩与元素搭配,各有展现又互为相衬,使不同的画面拼凑和谐于一体,这需要创作者本人对于诗、书、画、印有极高的造诣,早已为画者师的少石,对此游刃有余。

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▲少石小品壶·开窗装饰·彩填残贴书画(1)

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▲少石小品壶·开窗装饰·彩填残贴书画(2)

欲画先框,窗是伏笔,是灵魂,代表着无限可能,而不是苍白空泛的框架。在这一点上,应用最为广泛的扇面装饰有着足够的说服力——起初作为一种礼仪工具而出现的扇子,孕育着中华文化艺术的智慧,凝聚了古今工艺美术之精华,承载了无数文人墨客的思想与情怀,在数千年的传承中形成了独具风格的扇文化奇观。在建水陶面上勾勒出折扇、团扇、方扇、羽扇等特殊的几何结构,饰以诗书画印,浓厚的古典文人气韵便从这“窗”里自然而然地流露出来。

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一幅完整的书画作品,必须有篆印落款,篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合,一方印中,即有豪壮飘逸的书法笔意,又有优美悦目的绘画构图,并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。因其主要以线条构成,建水陶篆印的绘、刻、填便如独立完成一幅精微的工笔画作,难度较高,对创作者的工艺水准是一个极大的考验。而书法字体的艺术性,便如窗的“棂”,让这小小的一方空间充满了优美生动的意象。

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▲少石主人杯·开窗装饰·彩填残贴书画

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▲少石茶叶罐·开窗装饰·彩填残贴书画

画面布局与器物造型的协调是提升视觉审美效果的要素,而意境的体现则与创作者的修为对等,深厚的书画功底与创作的灵性感悟缺一不可。开窗装饰系列从彩填书画到彩填残贴书画,展现出的儒雅与智慧,是数十年沉淀下来的独属于文人的丰富精神世界。

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▲少石水洗·开窗装饰·彩填残贴书画

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