紫陶街
▲少石迷你醒茶罐·开窗装饰·彩填书画常言，承古出新。简简单单四个字，实现起来何其困难，也许便是那灵光一现的顿悟，已是许多艺人一生求而不得的契机。更多的，是在日积月累的过程中不断探索与揣摩，从而实现自我升华。
▲少石主人杯·开窗装饰·彩填书画
少石以传统文化的书法、绘画、篆刻及二次创作之填泥技法见长，并形成自己独有的陶器装饰形式语言。多年来，在创作的过程中，少石始终在思考着，揣摩着，在他眼中，画面与书法的统一关系，画面与器型的融合关系，皆为努力的方向。
▲少石中品壶·开窗装饰·彩填书画
彩填开窗装饰系列是少石近年潜心力作。中国传统木构建筑的框架结构设计，使窗成为中国传统建筑中最重要的构成要素之一，成为建筑的审美中心。开窗装饰便是取法于此——在器物显著部位勾勒出长、方、圆、菱形、扇面、云头、花瓣等形状的栏框，框内绘各种图案，用以突出主题纹饰。
▲少石画作
开窗装饰的最大特点，便是增强了画面的层次感，营造了立体空间感，突出了表达的主题，丰富了装饰的趣味性——在艺术语言中，它是灵魂之窗，也是生动的画框，一幅优美的诗画。
▲少石大品壶·开窗装饰·彩填残贴书画
少石认为，万变不离其宗，“窗”的框架结构与整个建筑的设计风格必定是互为影响而协调于一体的，开窗装饰亦同此理，“窗”是器物的点睛之笔，若是脱离了与器型的配合而创作的“窗”，必定是不完整的，造型、大小、曲线等等因素与“窗”的形态大小、画面主题搭配得宜，方能形成独特的视觉审美效果——也才能算是一个完整的、也堪称完美的创作。
▲少石中品壶·开窗装饰·彩填残贴书画（1）
▲少石中品壶·开窗装饰·彩填残贴书画（2）
▲少石中品壶·开窗装饰·彩填残贴书画（3）
少石彩填开窗装饰作品有两大主题风格：一是保留了画面的完整性，只在边角处作残、破、撕裂状效果，使之既有细腻连贯的画意表达，又具备残旧古朴、雅趣横生之韵味；二是在构筑的“窗”里做残贴效果，这也是少有人尝试的难度极高的创作方式，将不同的元素集中在小小的框架里，块面之间的色彩与元素搭配，各有展现又互为相衬，使不同的画面拼凑和谐于一体，这需要创作者本人对于诗、书、画、印有极高的造诣，早已为画者师的少石，对此游刃有余。
▲少石小品壶·开窗装饰·彩填残贴书画（1）
▲少石小品壶·开窗装饰·彩填残贴书画（2）
欲画先框，窗是伏笔，是灵魂，代表着无限可能，而不是苍白空泛的框架。在这一点上，应用最为广泛的扇面装饰有着足够的说服力——起初作为一种礼仪工具而出现的扇子，孕育着中华文化艺术的智慧，凝聚了古今工艺美术之精华，承载了无数文人墨客的思想与情怀，在数千年的传承中形成了独具风格的扇文化奇观。在建水陶面上勾勒出折扇、团扇、方扇、羽扇等特殊的几何结构，饰以诗书画印，浓厚的古典文人气韵便从这“窗”里自然而然地流露出来。
一幅完整的书画作品，必须有篆印落款，篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。因其主要以线条构成，建水陶篆印的绘、刻、填便如独立完成一幅精微的工笔画作，难度较高，对创作者的工艺水准是一个极大的考验。而书法字体的艺术性，便如窗的“棂”，让这小小的一方空间充满了优美生动的意象。
▲少石主人杯·开窗装饰·彩填残贴书画
▲少石茶叶罐·开窗装饰·彩填残贴书画
画面布局与器物造型的协调是提升视觉审美效果的要素，而意境的体现则与创作者的修为对等，深厚的书画功底与创作的灵性感悟缺一不可。开窗装饰系列从彩填书画到彩填残贴书画，展现出的儒雅与智慧，是数十年沉淀下来的独属于文人的丰富精神世界。
▲少石水洗·开窗装饰·彩填残贴书画
