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建水掌象陶艺紫陶作品欣赏

掌象陶艺——成立于2015年,主营建水紫陶柴烧作品。

柴烧,不仅是燃烧薪柴,而是人与窑的对话、火与土的共舞,运用最自然的方式结合而成的美丽作品,对于原料、发色、器形和韵味都有着很高的要求。

建水紫陶柴烧工艺复杂且精细,工艺流程多,比较大的步骤就有十几道,更别说零零碎碎的小步骤,这也正是紫陶的价值所在。

建水掌象陶艺紫陶作品欣赏插图

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泥料选用

泥料的处理是制作紫陶的第一步,又叫制泥。建水有一片五彩山,五彩山上有五色土,各为红,黄,青,紫,白五色陶土。

这些彩泥土质细腻,呈胶泥状,只要一离开山体就会变得坚硬。工匠们需要将开采出的陶土按照大小不同、色彩不同进行分类搭配,再摊开放置,自然风干。

风干后的泥料用石磨磨成细粉,再按照大、中、小号粗细不同的筛子人工筛灰,直到矿土成为极细的风尘状泥灰。经过筛泥处理之后的泥料极其细腻,没有任何粗砂杂质掺杂其中。

建水掌象陶艺紫陶作品欣赏插图2

揉泥待发酵

将生泥放置在石膏缸中七天左右,让其在封闭状态下自然凝干成泥,让其变得更加润滑,就是“发酵”,经过发酵处理之后的泥料如脂如膏,无丝毫的砂粒,将醒后的泥料用脚踩踏搅拌至均匀。

“熟泥”完成后再经过揉泥。揉泥就是用手工搓揉泥土,目的是将泥料中残余的气泡排出,并使泥料中的水分进一步均匀,以防止烧成过程中产生气泡、变形或开裂。

手工拉坯

在整个制陶环节中占有大师级别的地位,是决定紫陶作品形态好坏的关键。

这一步最考拉坯艺人的功底,典雅与媚俗、雄浑与小气就在拉坯的一瞬间。

要至少具有五年拉坯经验的工匠才算手艺合格。

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建水掌象陶艺紫陶作品欣赏插图4

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制坯造型

成型后的陶器还需要进行表面的装饰,装饰的精细度也是决定紫陶艺术高低的一个关键。绘制过程是建水紫陶“刻填”装饰工艺的准备步骤。

在将坯体放置阴干到一定程度,并修坯之后便可根据需要进行绘制工艺。建水紫陶装饰的形、色是在绘制后通过刻填工艺实现。

所以,建水紫陶的绘制只需单色。在绘制的过程中,需要保持胚体处于一定的湿度。

建水掌象陶艺紫陶作品欣赏插图5

建水掌象陶艺紫陶作品欣赏插图6

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精雕细刻

待图案绘制完毕后便进入刻坯工序。刻坯时首先沿着坯体上墨迹两侧的边缘作垂直刻划,然后逐点切挑,直至将有墨迹的部分全部去除形成底 部均匀的凹槽。

较细的墨线则用对折的刻刀直接将泥挑出。刻坯需要考虑填泥时的多少以及烧成后打 磨时造成的损失,因而,刻坯并不是一个简单的“照葫芦画瓢”的过程,而是整个装饰工艺的重要创作过程。

填泥是实现建水紫陶装饰图案的第三个步骤。传统上利用天然陶土中的红、白二色泥料填出图案,现在也使用多种色剂调配,以产生更丰富的效果。

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用于填色的色泥单独用一小桶盛放,加入适量的清水使其呈糊状泥浆。在刻好的泥坯上,根据两面要求用铁片挑起色泥,拍嵌到泥坯的刻痕处,并将色泥抹平、压紧。

稍后嵌上的色泥会因空气吸附自然凹陷,需再次填泥。反复数次直到色泥与坯体紧密地结合在一起。在嵌泥过程中需要适当地喷水,使坯体保持一定的湿度。

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精修粗坯

是对刻填好的陶坯进行修整,以便填过的色泥与坯面保持平滑。精修陶坯同样需要保持一定的湿度,太干易碎,太湿则容易在修坯的过程中变形。

精修之前,必须先仔细检查坯体是否有气泡,如果有气泡则应用刻刀将其挑破再将泥抹平压实。修坯的原则是“易薄不易厚”,以免影响坯体上刻填的图案。

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自然阴干

这些就是修完之后的陶器,精修之后就让他们休息休息,晒不着太阳,不用受折磨。

可别忘了“居安思危”这句至理名言。更大的考验在后面。

建水掌象陶艺紫陶作品欣赏插图12

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柴窑烧制

建水紫陶传统的烧制方式是龙窑烧制。龙窑烧制产品数量虽高,但废品率较高,烧制过程需经验丰富的陶工观察火候及火色。这种方式主要为日常器具的批量生产所用,少数工艺品则夹杂其中烧制。

现在建水紫陶的烧制已基本采用气窑(液化气)或电窑,这两种窑可控性较强,体积小,便于高端的陶艺创作。建水陶烧成温度一般在1lOO至1200,烧制时间为7至12小时左右。

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精细处理

建水陶泥质细腻无砂,通过磨制工艺即可获得器物表面哑光、亮光和镜面光等不同的质感效果。传统建水陶的磨制工艺分为去火皮、去丝和拋光三个部分。

刚烧制成功的建水陶表面粗糙、质坚如铁,并有一层 金属光泽,此即是“火皮”,打磨时首先需要用粗砂石沾水磨去火皮。

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去掉火皮的器物表面会因为粗石的摩擦留下划痕,因而需要再用较细腻的油石沾水均匀的将粗石划痕除去,此过程即为“去丝”, 去丝后即可获得哑光的质感效果。

如果需要获得亮光的效果,就必须进行拋光。抛光必须使用建水独有的极其细腻的白色鹅卵石沾水进行反复研磨,直到器物表面光亮鉴人为止。

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柴烧从本质上呈现出一种简朴、纯粹和天真,传统注重的是技术,而当代更加倾向于观念的重视,对人性自由的追求,两者合二为一,定然会碰撞出不一样的火花。

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