堆锦堂︱器物之“面面具观”随笔

器物之“面面具观”随笔

〖堆锦微刊 • 二零二零年九月利刊〗

——“岁朝清供”提梁壶，“面面具观”列举组合图

何为器物之“面面具观”？

“面面具观”，更多是对于独立性器物来说，在陶瓷器物里要求就更为重要，无论是瓶、罐、壶、盘、杯等等，造型和装饰都应该有“面面具观”的效果，让用者或赏者，随手一放，不同角度都能彰显器饰组合之美！在整体造型载体与装饰构图，既浑然一体，又有不同角度美感又可独立存在入画，也就是可以做到“平面与立体，随时转化”，这就是“面面具观”！

——“苍龙抱云”赏瓶，“面面具观”列举组合图

为何“面面具观”应该是观赏器物者的高审美构成？

独立器物的审美，不同于平面绘画的审美，平面绘画有四边为界，审美构图一目了然，而立体器物的构图既要满足一个角度的平面构图，又要完成多角度构图的延续和完整。这就要求观赏者同制作者一样，需要有“平面与立体，随时转化”的意识去观赏。

对于一个观赏性大于实用性的器物来说，观赏的点，不外乎形质及装饰两方面，而这两个要素又集中在一个立体器物之上，就其本质讲，就是360°的环视审美，不同的视角要有不同的器饰组合美的传达。

——“颜鲁公翰逸神飞”赏瓶，“面面具观”列举组合图

怎样使所装饰器物“面面具观”？

作为装饰者，应考虑把“从平面绘画的构图思维向立体装饰构成的转化！”这一过程，在实践中逐步完成，才能根据不同型质，不同题材，按不同构图，应用工艺手段，有效呈现出来。让画面在器物周身具有延续性，又在单个角度具备独立性。从整体画面感，做到去“始终”，无“首尾”！

——“金石典籍堆锦”笔筒，“面面具观”列举组合图

【文/图：堆锦堂︱徐长文】