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陶中“瓷器” | 建水紫陶无釉磨光工艺

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#1

陶中“瓷器”

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建水紫陶这么亮,上釉了吗?

不上釉为什么还会这么亮?
这是瓷器吧?!!!

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众所周知,建水紫陶是我国的四大名陶之一,所以肯定不是瓷器。而为什么陶器能做到瓷器的光泽和亮度,而且不靠上釉色,那就必须提到建水紫陶的特别属性了。

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建水紫陶,属于高温无釉细陶,“细”是指泥料细。建水紫陶目前的泥料多在200目以上,更高的甚至有380目,所以我们说建水紫陶的泥料是细若膏脂,一点都不夸张。

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如此细腻的泥料,除了满足湿坯阴刻阳填的装饰工艺外,还能够在最后打磨时磨出各种表面效果,比如常见的磨砂、亚光、亚亮、亮光等等。

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因为打磨程度的不同,表面呈现的质感效果就不一样。打磨程度越低,表面越粗糙,反之,表面越光滑,直至如镜面一样高光发亮,达到可以照出人影的效果。所以,建水紫陶工艺里说的“无釉磨光”,意思就是在不施釉的情况下,也可以磨出十分光亮的效果。

无釉磨光工艺

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刚出窑炉的建水紫陶表皮粗糙、一身火气
这时的模样虽有原始旷达的气质
但毕竟少了紫陶出身泥中菁华的本质
清莹明净、光洁幽邈、腻若绫缎的高贵品相
才是建水紫陶让人心动的原因

如何把一个表皮粗糙的建水紫陶变得“光亮如镜”呢?

这就是我们常说的“无釉磨光”了

无釉磨光是建水紫陶的最后一道工艺

亦是建水紫陶有别于其他陶瓷

的重要工艺特征之一

而打磨一件上好的紫陶

要通过七八道工序,使用不同的磨具

以磨杆的意志和耐力才能完成

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1/去火皮

陶器烧制完成后,先将陶器置于车盘之上,用河砂填充压实,转动轮车盘以打磨掉陶器外面烧结的痕迹。这道工艺看似简单,但是也要求精心操作,恰到好处,稍有不慎就会划伤陶器的表面,使前面的一切努力成为泡影,直到摸上去很平滑以后才可以进入磨光工艺。

2/打磨

即用厚布蘸水,加上村边河里的细沙来打磨,目的是将去火皮过程中的划痕全部打磨掉。经过打磨,陶器的陶体的本色以及装饰图案逐渐清晰起来,一改刚出窑时的粗糙,显现出温润的质感,为下一步的抛光作好准备。

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3/抛光

抛光的材料多是产自建水的细腻鹅卵石,将鹅卵石紧压在坚硬的陶体表面,靠人工一点点打磨出光洁如镜的效果。

#2

精工佳作

work

(可寻价)

· 茶语琴心 | 波本窑加思制 宽口石瓢

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壶身细腻若膏、质地细密,光可鉴人
整器是壶中最经典的跌不破之型石瓢
宽口圆融,下延为直线与壶体弧线相连
斜面过渡自然,整个壶体呈等腰梯形
造型简练,敦实调和,直流简洁

茶语琴心,实乃品茶中的雅致心境

所谓“弱水三千,只饮一瓢”当为此瓢

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制作工艺多为暗接处理溶于一体

整体形成和谐均衡的美学效果

三角的比例协调

整壶呈现出女性

特有的清秀之美

刚中见柔

· 窈窕淑女 |  经典西施壶

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柔美窈窕,壶体圆润、光滑

身与盖自然衔接,过渡顺畅,浑然一体

默契地构筑了柔美光滑的曲线

壶嘴微微从盖沿附近延伸出

翘首而置,神气洒脱

壶把与普通壶把不同

上下倒立,增添了三分柔美

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壶嘴微微从盖沿附近延伸出,翘首而置,神气洒脱

壶把与普通壶把不同,上下倒立,增添了三分柔美

· 知足常乐 |  圆腹仿古壶

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壶身扁圆,饱满充实,气度不凡

亦有圆圆满满之寓意

壶口较大,盖面平圆

口沿和盖沿衔接自然平稳

并形成两个线圈

对简洁的壶型起到了装饰作用

增强了形式美,精湛的手工技艺

使仿古壶外形朴实无华

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壶流壶盖和壶把与壶身浑然一体

线条十分流畅,整体造型似钮、盖、身以三圆垒叠

整壶上下收敛

中间鼓起,浑圆敦实,柔态毕现

此壶神态俊美

切琢无疵

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