紫陶街
1、金碧发布：张老师，就我们了解，扎根在昆明创作建水紫陶的陶瓷大师，您是为数不多的一位。请您谈谈，您在昆明做建水紫陶的缘由是什么，有哪些优缺点？如果有不足，你又是怎样弥补的？
张敏：为什么要在昆明做？去年以前，我没有退休，我在昆明的言诚广告公司的许多事情需要我亲自去打理，我有必要在昆明。现在退了，应该说我有更多的时间住到建水创作紫陶作品，但又存在另一个问题，昆明毕竟是省会，许多销售以及销售渠道的打开还得在昆明。研发紫陶的最佳地方，毫无疑问，还是建水，那里不但是紫陶泥料出产地，学习氛围也是最浓厚的。
转行建水紫陶过程中，在经济上，言诚广告公司贡献非常大。20多年来，我家的生活，以及做事业用的厂房、场地费用等，都是从广告公司出的。广告公司不断对我的家、我的事业有所帮助，也帮助了许多在广告公司从业的人员。公司人员基本上都是跟着我，才学会了广告设计、广告销售这些手艺的，就连原来在公司里边打扫卫生的人员，现在都出去办起了自己的广告公司。应该说公司改变了他们的命运。一句话，在昆明拓展建水紫陶事业，是经济的需要。
2014年4月上旬，我在建水租了一间房子，距建水县碗窑村大概有两公里，在建水大道旁边。而在此之前，也就是我第一次接触紫陶不久，就开始与建水金玉紫陶公司合作。用这种办法弥补我不能长期在建水的不足。
我自己负责装饰，公司帮我拉坯、烧制、打磨等。我对书画要求很高，但一开始，我自己的刻填技艺还跟不上，刻填技艺好的师傅，我又嫌他们对书画的认识跟不上。所以，具体的合作就是我先在器皿上书画，然后又指导公司负责装饰的师傅来刻填我的书画。
张敏：我是昆明人，1962年5月生，1979年恢复高考时，我因为喜欢部队，就报考了昆明步兵学校，就是后来的昆明陆军学院，我是该校第一批学生兵。那个时候也没说是大专还是本科，我的成绩是上了本科线的。后来因为国家需要，三年就毕业了，拿到的是大专文凭，我的本科是后来自学考试获得的。
学校毕业后就进入部队，在某军区后勤部警卫连当排长。不久，遇到了百万大裁军，我们并入某军区后勤某分部。1994年，以副营级少校军衔转业到昆明市统计局法规处工作，实际上就是个科级干部。因为编制一直没有下来，再加上当时全民经商热潮兴起，我调到了昆明市五华区一家进出口公司。
2012年左右，我第一次接触到建水紫陶制作。那年春天，山东四川湖南战友回云南相聚，我陪他们去茶山，然后又带战友到建水去看紫陶。买紫陶茶具时，见到了陈绍康等老一代师傅。战友们受气氛感染，就提议由我这个搞书画的亲自给大家做一套紫陶茶具。在战友们的鼓励下，我也跃跃欲试。刚开始，毛笔和刻刀在那些柔软的泥巴上写字雕刻很不习惯，但我觉得很有意思，就坚持在泥坯上写写画画、刻刻填填，练了不少时间，终于可以将自己想要的东西在泥坯上表现出来。
张敏：很惭愧，我在书画艺术学习和实践过程中，没有拜过师。开句玩笑话，我一路都是自学成才。学校毕业到部队后，生活比较单调。操练之外，一些同志尝试写作，诗歌、散文、小说，写什么的都有。也有同志练书法、习绘画，我也拿旧报纸来练毛笔字。
那时，正值改革开放之初，全民读书学习热情高涨，很多人都在补读名著。但是，能够找到的好书不多，我经常利用休息时间，请假去昆明南屏街新华书店买书。边看边写日记、记笔记，提高自己的文化水平。
边读书、边练习书法的过程中，我渐渐喜欢上了素描。没有老师教，买到的资料就是唯一的老师。书画方面，有价值的学习资料更其有限。好在当排长以后，自己还有个小房间，条件不错。警卫工作安排完之后，就可以在自己的房间里安心学习。我的书画基本功，可以说都是在军营里抽空积累起来的。
当上连级干部后，我的津贴提高到每月50元左右，我也有了新的追求，爱上了摄影艺术，渴望拥有自己的照相机。当时摄影是很奢侈的事情，一台普通的照相机需要600多，我积攒了一年多时间，还是买了一部。
云南首届艺术节和昆明世博会期间、在昆明疏浚大观河工地上，看到部队战士在没有任何防护设施的情况下，小伙子们直接跳到水里，用掘头等手工工具挖捞污泥，那画面震撼了我，唤起了我对部队岁月的回忆。激动中，我用手中的相机拍摄了这组摄影作品，幸运地获得了大奖。
回想起来，摄影经验对我后来的艺术事业也有很大的帮助。因为摄影也属于艺术范畴，在构图、审美等方面，都是相通的。没有这些积累，要悟出那些多东西也很难。
张敏：国家放开进出口贸易专管之后，民营企业、私营企业都可以干，国企进出口业务就不好做了。2002年，我所在的进出口公司没有什么业务，员工们都得自谋生路，我也顺其变化，注册了昆明言诚广告有限公司。由于有一定基础，我公司的业务不少，收入也还算过得去。解决了基本生存问题之后，存于心中的梦想就冒出了头，放不下的艺术理想拉着我心向紫陶。这大概就是我2012年陪战友上茶山之后，又带他们去建水的潜意识缘由吧。
2014年，又迎来了新一次战友聚会。为了践行两年前的承诺，我特别制作了一百余套紫陶作品，每套都是一壶四杯，刻填内容为书法、国画、篆刻。文字为“三载同窗、一世情缘”，画作题材为金鱼戏莲图。这一次有上百位战友聚会，每位战友一套，每套价值500元。这是我获得的第一笔紫陶作品销售资金。应该说，这不算是真正进入市场，更多的是战友情分在支持我。
为战友制作了那批紫陶茶具之后，我就在琢磨，我应该做怎样的作品？我的特长在篆刻印章，传统的紫陶茶具缺乏特色，别人也能做。于是，我琢磨着将《大观楼长联》用一方一方篆刻印的形式组合起来。做出来之后，不少人给予肯定，我就有了不断改进的动力。
2018年，云南省旅游部门参加中国旅游商品交易会，他们用我篆刻的《大观楼长联》印章作品，代表昆明大观楼园区参加园林方面的评比，获得了好评。由此启发，我马上将篆刻作品《大观楼长联》刻填在紫陶书画筒壁上，并在筒的上沿口饰以浅浮雕云纹，筒的下沿口饰以浅浮雕水波文。长联篆刻在筒的中间部位，组成一个表达大观楼实物的抽象图画。这样一来，一个书画筒，将最能代表昆明文化的西山、滇池、大观楼、及长联等元素，抽象地融为一体，比较好地传播了昆明的文化，也得到了市场认可。
因此，我紫陶作品真正进入市场，应该是2018年。在此之前，我参加了很多展会。《云南政协报》、《云南网》等媒体，也为我做了不少宣传。特别是获得了云南陶瓷大师的称号之后，很多人慕名而来。《大观楼长联书画筒》甫一上市，就销售了30多对，有北京、上海、成都等地的购买者。我当时卖得不贵，一对才3000多块钱。但这样的业绩给我了很大鼓励。
张敏：云南获得省工美大师或省陶瓷工艺大师称号的有90多位，我认识的不是很多，大概百分之十几，也就是十多位吧。在灿若星辰的大师队伍当中，我算是年龄比较大的。在紫陶行业，我起步较晚。因此，必须要思考自己创作的定位，怎样做才能出不一样东西？我觉得重复前人的东西没有太大意义，既然因兴趣而来，就应该走自己喜欢的路子。建水紫陶，要继承的传统，毫无疑问，应该是“阴刻阳填”的装饰特色与“高温烧制的”成器特色。我应该在继承传统的前提下，力求有所创新。但是，从哪里创新呢？
一是我始终坚持器形塑形创新，我用建水陶泥制作方形器皿。行业里有一句话：“宁做十圆不做一方”，可见，方形在陶瓷器皿中，是最难做的。这不仅仅是技艺的问题，而且与陶泥有关。方形器皿，对建水陶泥来说，尤其困难。
二是我始终坚持装饰形式创新，我不满足于用大众熟悉的普通的山水花鸟、甚至基本的书法去装饰紫陶，我致力于将自己篆刻的印章刻填在紫陶上。把印章刻填在紫陶上是一种摸索，我比较成功的作品就是《大观楼长联》书画筒瓶。但是，仅仅这样一种创新还远远不够，我还将继续在这个方向努力探索。
三是始终坚持承载文化创新，作为地地道道的昆明人，我希望建水紫陶能够将昆明的文化传播到全国各地，让人们了解昆明、喜欢昆明。我致力于借助建水紫陶这个载体，图文并茂地介绍“昆明八景”等更多的地域历史文化，让本地人记住昆明的美，帮外地人诗意地了解昆明。
张敏：创意上我以做方器为主，我认为方器能更好地将“阴刻阳填”技法融进去，方器对阴刻阳填艺术有更好的表现力。
为什么建水紫陶不能像宜兴紫砂那样，做出好看又结实的方形器皿呢？为弄清楚这个问题，我去过玉溪华宁，也去过重庆武隆等地，也从资料、陶土材料上进行探究。主要原因是泥料含砂量不同，含砂量致使在泥料制作时，研磨的目数不同。宜兴紫砂含砂量较高，一般研磨到80—90目之间，泥料较粗；建水紫陶含砂量低，一般研磨到是200~300目之间，比宜兴紫砂要细腻得多。
宜兴紫砂粗有粗的好处。粗的泥料容易塑形，烧制中收缩率较低，成品率高，也不容易烧坏。建水陶泥料细腻，收缩率大概在22%左右，做圆形壶问题不大，但如果用它来做方形壶，在烧制的过程中，成品率就大大降低。
实践证明：含砂量高，泥料较粗，支撑力强，塑形容易，烧成率高；含砂量低，泥料细腻，支撑力弱，容易变形，烧成率底。我自己坚持尝试用建水紫陶泥制作方形器皿、烧制方形器皿，目的正是为了创新。
建水紫陶泥很细腻，含铁量很高，做方形器皿不易。但建水紫陶的优点也非常多。用建水紫陶做的茶壶、汽锅等，有很好的保健功能。其它地方的陶泥烧制后，陶器大多为双气孔，建水紫陶是单气孔。宜兴紫砂壶一把壶最好泡一种茶，为什么？因为它是双气孔，如果说这把壶泡了某种茶，又用这把壶泡另外一种茶，就容易串味。而对建水紫陶就不存在这样的问题，它是单气孔，它受外部环境影响很小。所以用建水紫陶水缸装水，三个月都不会坏，不长青苔。其它陶器皿是双气孔，即器皿里面的气可以自由出来，外面的气也可以自由进去。如果在低海拔、湿度大、气温高的广东、福建、广西等地方存放普洱茶，建议一定要用建水紫陶来存放，这样就容易保持茶叶缸内的的温度、湿度的恒定干燥，茶叶不容易发霉。家里的米缸面缸，也建议用建水紫陶。实验证明，建水紫陶存放水果也非常好，不像将水果存放在冰箱里，过上一段时间水果就干掉了，而放在建水紫陶的器皿里边不会。这些优点，也是我促使自己努力研制紫陶器形的原因之一。
张敏：建水紫陶原来都是圆的，已经做得很成熟了，市场审美也很容易产生疲劳，我们需要对市场进行开拓。所谓大师，就必须有所创新，为后人留下不同的烙印，否则就会浮于虚名。
有不少大师反对研习整个工艺，主要任务只需要掌握流程中最重要环节就好。我不太赞成。我认为要深入一个行当，应该熟悉并真正掌握这个行当里边的每个步骤。否则，不利于创新，做不出自己想要的东西。不知道成败的原因，就不能避开失败、取得胜利。
阴刻阳填比较繁琐，如果不亲自刻填，往往会丢掉书画神韵。比如《大观楼长联书画筒》，我的印章龙纹“阳刻”装饰梅瓶上联、凤凰“阴刻”装饰梅瓶下联，篆刻文字以朱文“阳刻”，白文用“阴刻”等等，一一与中华传统的五行阴阳文化对应起来。这些细节，其他刻填师傅就不容易理解并做好，更别说笔画神韵了。
最近，我也将昆明八景书画做了出来，在做这些工作的时候，最重要的是研究昆明的历史文化，搞清楚当时昆明八景的来源与表现形态，以及它们在文人墨客心中的地位，将很多丢失了的、现代人们不了解的东西需要复原出来。有人用浮雕形式展示过昆明民俗文化，但昆明雅文化在建水紫陶上面建构不多。
您说的很对，这些工作确实有很大风险，但作为五、六十年代生人，往往使命感更重要。我一定要将昆明文化用在建水紫陶作品上，用建水紫陶方式来展示它。不会因为当下的经济需要，轻易放弃对理想的努力追求。
张敏：有，我今年5月份刚办了退休手续，60岁了，但我仍然有学习的需要与想法。如果有合适的机会，我非常想拜师学艺。这几年我经常出去学习，也做好了去西藏新疆青海写生的准备。我还想去景德镇，找资深艺人学习拉坯，去江苏宜兴、广西钦州、四川荣昌等地，到中国陶瓷发达的地方去学习。建水紫陶老一辈大师，我接触不多，现在找他们拜师学习，我不晓得门槛有多高，所以还没有更多的主动拜访。
这几年，我常住建水，在我们崇文同创创业园里，有来自全国各地的大师、能工巧匠，向他们学习取经，对我的创作也有很大帮助。除烧制和打磨外，其它都由我自己来做。尽管如此，我在昆明还特别装备了电烧窑，以备学习和创新用。只有常规性批量生和产烧制，我才到建水去，且仍然与金玉陶艺合作。
金玉陶艺公司在建水县城附近租了60亩地，牵头组建了建水崇文同创创业园。从制泥、拉坯、刻填、烧制、打磨等一整套工序，都在园区里。园区还专门入股了附近的一家制泥厂，这家制泥厂规模在建水排在前面，每天可出泥10多吨。园区有规模性的气烧、柴烧炉子。创业园基本形成了产业、创业链，借助网络营销，目前，企业的发展势头不错。
我现阶段的想法是，别人没有做成的，做不了的东西，我努力去做。复制常规，没有创意，没有说服力。建水紫陶可做的东西很多，但是受市场制约，一般工匠不愿意去尝试创新，他们需要养家糊口，常规化的产品相对来说，风险较小。创作既需要重视市场，也需要表达自己。学习既是创作的需要，也是表达的需要。
在继承与创新方面，我认为紫陶很有前途。紫陶与宜兴紫砂不同，与景德镇的陶瓷也不一样。宜兴紫砂重在塑形，景德镇瓷器重在拉坯。所以在塑形工艺方面，我着重参考宜兴紫砂；在拉坯工艺方面，我主要参考景德镇瓷器。因此要进一步了解和掌握紫陶的制作的各项工艺，发现制作技术、技巧，我还需要想更多的师傅学习，吸收他人之长、他山之强，为实现自己的梦想打基础。
张敏：在学习篆刻的过程中，对我影响最大的首先是汉印。应该说汉印在中国篆刻史上是开宗立祖的，对于学习篆刻的人来说，不能不从汉印当中汲取营养。其次，对我影响比较大的还有明清印章，以及吴昌硕的绘画、齐白石的篆刻、邓石如的书法。邓石如的《千字文》我临摹了一百多遍。到目前为止，我篆刻的各种印章不下一万枚。
吴昌硕先生在金文大篆方面功底深厚，表现淋漓尽致。他讲究厚重，不像明代的，如董其昌等以秀丽为主。吴昌硕先生的画也好、字也好，笔画力量就像焊接在上面一样，力透纸背、撼人心脾。
在齐白石那里，我主要学习他的刀法，他用冲刀，单刀入印，一刀刻出，这是他的创新，不像汉印，用双刀。双刀给人工稳、平衡的感觉，造险很小。齐白石先生单刀入印，从险中求稳，有气势，有开创性。汉印用双线勾勒，填满整个印面。但齐白石的印留白很多，很大胆，给人以空灵之感。
八大山人对我的画也很有影响，但是要学习八大山人的话，没有一定的阅历是学不了的。绘画方面，基础是临摹《芥子园画谱》。另外，石涛的画我也很喜欢，也经常临摹。除了拜师学艺以外，我更看重读万卷书，行万里路，要做独立思考。
我不是科班出身，早期也没有加入什么协会，也没有什么派系，缺少身份认同感，受到的束缚也小。学习书法后，按中国书画习惯，没有印章不行。印章讲究很多，方寸之间天地大，疏可跑马，密不透风。怎么办？自己立即动手刻印章。为刻好印章，我从篆书开始，一步步学习。学习动力足，动手能力强。
关于创新学习，我从来就没有停止过，有时候晚上已经躺下来了，突然有一个灵感或者想法，也会赶快爬起来去做。我觉得在学习方面，看书、观摩、动手等都非常重要。阴刻阳填也有多种表现手法，可线雕、可浮雕、甚至可以镂空雕。发挥的想象空间很大。
也收过几个徒弟，主要是是跟我学习篆刻、书画、紫陶制作的。省工艺美术行业协会有规定，要成为大师，就必须要收授徒弟。但是要真正收到好的徒弟，还是要去建水，昆明没有那个氛围。关于要不要行拜师礼，迄今为止，我没有要求行拜师礼。
在昆明有不少朋友问道于我，我都知无不言，言无不尽；需要看我操作，我随时都让他们看，只要有人学，我都会手把手教，不保留什么秘密。在建水，我要将我的书画篆刻刻填在紫陶器皿上，如果订货量大，就少不了要找人帮忙。帮工对我的书画篆刻不太了解，我为了让他们刻填好作品，就会对一个一个、一幅一幅、一笔一笔地进行指导。这种做法算不算是在教授徒弟呢？我看应该算。
张敏：不足之处，首先是与紫陶接触的时间短，积累的不够。去建水做东西，主要在了解制陶新工艺和发展方向，我经常去建水了解紫陶界的新人、新手法等。第二个方面，在书画艺术上，我不是科班出身，应该是山野派，理论上不系统、不完善，实践上技巧不多、没有达到熟能生巧。因此，我经常购买画册，特别是现在出版的画册，向前人学习、向书本学习，在实践中学习。我认为艺无止境，要活到老学到老。
政府采购对我的影响不大。前几年水灾、旱灾以及近两年疫情期间，政府也组织我们义卖义捐。但对我来说，入行比较晚，8项规定后，政府直接采购我的作品比较少，采购我作品的用户，主要是银行、中建、中铁等国企。
结合我的情况，我希望政府在宣传方面给予足够的重视。紫陶行业目前存在的问题，一是地方经济相对比较落后，本地消费量很小；二是以个体小微企业为主，散乱差现象对行业危害比较严重，在品牌打造方面就显得力不从心。
希望政府在宣传推广方面，给建水紫陶行业以大力度支持。江西景德镇是历史久远的瓷都，已经非常有名。但是，当地政府现在依然重视对景德镇瓷器的宣传，每年11月20号前后，还专门允许烧一次柴窑。那段时间整个地方都以景德镇瓷器的宣传推广为主，就像节日一样，在开窑的时候领导还来剪彩，人山人海，场面非常壮观，形成了一种特色旅游。
目前，我已经注册了一个品牌，叫“原诚”陶艺，在品牌宣传与推广方面还有很多工作要做。
打破传统天地宽
——张敏篆刻艺术简历张敏（原诚）
多年的艺术创作探索，张敏始终在追寻艺术作品的承载媒介，不论是纸质的书画、木材的版画、石刻砖雕等等……承载物的改变，为艺术创作提供了新的思路创作空间。云南的建水紫陶，以其特文化陶属性，让张敏在创作上回归到本土文化的根源上。经过不断的学习实践，依托对建水紫陶的推陈出新，做为中国轻工业联合合陶瓷产品（一级高做技师）、云南省陶瓷工艺大师、张敏的作品被云南省民族博物馆收藏，数次参加“云南省民搏”作品获金奖二次、银奖一次。现创作的紫陶工艺品在收藏和市场上得到广泛的认可，现在每年都在不断推出新的作品和市场需求的定制产品。
