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田记窑:线的艺术 —— 从紫陶器型说起

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如果说西方的视觉艺术,特别是古典范畴内的雕塑和绘画对面、体积有着强烈的表达,那么中国的视觉艺术则是对线条有着深入而独特的认识。

正如美学家宗白华《美学散步》中所言,中国艺术“线”的意味非常浓郁,无论是绘画还是雕塑都充满了流动的线条,甚至连戏曲和舞蹈也是这样,其中的程式化就是打破团块,把一整套行动化作无数的线条,再重新组织起来。

在造型艺术中,线条是为最基本的语言,具有很强的概括性和表现性。

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田记窑的作品,素以雅正守一,器韵端然著称,不繁复,不炫技,旨在通过传统技艺,呈现器物最本真的状态。

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器物最本真的状态,首先通过形式美感予以体现。形式美感包含造型与装饰两个方面,造型决定着器物的基本形态,装饰则起着加强整体形式美感的作用,并以造型为载体,依托造型表现装饰本身的意蕴。

而不论是在造型还是装饰中,线的地位和作用非常突出,是不可替代的存在。

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“陶之初,是为土石,土石为坚,得水而柔,曲成万物,造化之心也。”

线是点运动的轨迹,是面运动的起点。经由匠人对泥土“曲成万物”的创造,将想象中抽象的线条一点点具象化,由线到面,就有了我们所见的器型。

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传统器型的塑造,线的排布是有序的,遵循一定的规律,在拉坯和修坯的过程中,这种有序的排布显得尤为突出。

我们会发现越是经典的器型越是简单,线条往往是最为简洁流畅,无赘物的。经典的成就是一个做减法的过程,匠人们在过手千遍之后不断将多余的线条移除,甄选出最为曲直有度,协调均衡的组合。

这样的线条有着独特的韵律、美感以及鲜明的时代特性。

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这也就是田记窑一直以来如此“执古之道”,专注传统技艺的原因。看似简单的线条,曲直长短的直白表达,其中所蕴含的,却是最为精良深厚的技艺。

每一根线条所展现出的简洁、流畅、利落,皆是精心制作而成,容不得半分敷衍与懈怠,需做一百刀的修整,即便修到第九十九刀,亦是不行!因为越是简单直观,错漏失误就越是一览无余,“差若毫厘,谬以千里”是也。

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陶瓷艺术作为农耕文明的产物,在发展的黄金时期以登峰造极的技艺,诠释着古典中国的器物之美。

这样的审美格局,是从物质到精神的升华,为欣赏者带来愉悦的审美共鸣。这样的共鸣,是文明的华彩,是民族的记忆,是可以突破时间,隽永于世的。

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