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秋末的临安城,未见萧瑟之意,反而绿浓花好。天高气爽,阳光和煦,水中浮草葱茏,妆点一池碧水。无奈秋末,百花早歇,远处紫荆奄奄,近侧菊艳无香,不免有些辜负这大好秋光。于是取来香具,添几丝香意。
香未满,这器却是要先赏的。既是菊月,瓶花自是少不得寿客点缀,以应当时。
色深之故,平添几分稳重。紫泥香具比不得白泥那般清灵,总觉几分厚重。
因其稳重,与翠绿相映,才无轻佻之感。
美中不足,香炉有失莹润。此器久置不用,无人润养,故而如此。
临水布席,借绿荫如盖,好在风遂我等之意,谦谦有礼,香灰安于器,不曾有半点私奔心思。
行得匆忙,只携得大篆一枚,香炉小巧无了用武之地,屈尊做了盛香器。烟丝曼舞,暗香沉浮,古人常将秋称作素秋,真是奇也怪哉,眼前有声有色有香,何素之有?!
烟尽,晚风凉……
香具多以精巧传世,而建水陶却以古雅著称,但古雅并不就是拙,无华也并不就是陋。田记对香具有着自己的理解,抛弃了繁复的装饰,将一切回归于本真,在每一件器上,你都可以领略到建水陶泥的细腻独到,柴窑烧造的独有变化,田记妙手的匠心独运……每一个特质都是无法复刻的独有,天地间,只此一家。
瓶炉间
于甲午年季秋