紫陶街现位于建水“零公里”处的《上上陶》陶艺工作室为贵州两兄弟：杨余、杨鹏创建，外乡人来建水创业路程并不好走，杨余是2010年随老师张彪来到建水，张彪是北京民族大学的色彩设计老师，教杨余色彩设计课程。
来建水后，饱尝各种酸甜苦辣的日子，杨余摔打，坚持、磨练，以自己的喜爱，发挥自己的特长；做出了有个人符号的紫陶作品。创立了上上陶工作室，并稳步发展。
时光飞逝，转眼七余年过去了，当年跟着张彪老师来到云南的杨余，如今已经凭借着自己持续不懈的努力，在建水紫陶界崭露头角：
·2014年参加云南紫陶名家精品展及（8.03)鲁甸灾后慈善义卖活动。
·2015年1月参加建水紫陶名家精品展。
·2015年4月参加云南民族博物馆名家精品展。
·2015年发表论文题目为（我对建水陶装饰的浅识）于中国陶瓷增刊
·2017年参加1月参加“乐陶心迹”展，中国、建水紫陶收藏精品展，中国建水中青年陶艺家在昆迎春沙龙展。
·2017年作品（山水墨盒）入选中国首届四大名陶展
·2017年10月参加中国第4届非物质文化遗产学习，并获优秀学员奖
·2017年10月作品飞天樽被景德镇陶大学博物馆永久收藏。
·2017年作品获《碗窑密码－建水紫陶赏析》收编
·2018年作品“觉悟”获第十二届工美杯金奖
·2019年5月作品《民族魂》荣获“第二届中国·建水紫陶文化节 承·薪首届云南青年陶艺家优家作品展”金奖
·2019年5月作品《春天来了》荣获“第二届中国·建水紫陶文化节 承·薪首届云南青年陶艺家优家作品展”银奖
·2019年5月作品《飞天樽》荣获“第二届中国·建水紫陶文化节 建水紫陶精品展”铜奖“
·2019年5月作品《孔雀东南飞》荣获“第二届中国·建水紫陶文化节建水紫陶精品展”优秀奖“
·2019年5月作品《飞天樽》永久收藏于建水博物馆
·2019年作品《觉悟瓶》入选第二届中国四大名陶展
·2020年10月，《白桦林》荣获第三届四大名陶展（4+N）“陶彩千秋”优秀造型作品奖。
三杨合璧，演绎紫陶江湖之：俗、雅、艺
会手艺的人一般都心灵手巧，细究起来一般都是有家传渊源的。杨余杨鹏的父亲会修表，会裁缝还会画画，做的一手好手艺活，哥弟俩的悟性及巧手应该有家族遗传的因素。
哥哥杨余毕业于北京民族大学，一直跟随张彪老师学习油画、山水画及人物画像。2010年跟随张老师来到云南，并加入正陶艺公社，创立上上陶艺工坊。
杨余
弟弟杨鹏毕业于重庆长江科技学院，和很多大学毕业生一样，毕业后的杨鹏从事过七八个行业，跑遍大半个中国，最后发现自己依然喜欢艺术行业，于是，杨鹏决定跟着哥哥杨余到云南建水学习紫陶艺术。
杨鹏
上天不负有心人，杨鹏终于也来到了建水，做起了自己喜欢的艺术行业：陶艺！
值得一提的是杨余和杨鹏的师母，也就是张彪老师的妻子杨莉萍；1957年生于云南的杨莉萍，最早的时候从事舞蹈职业，后来凭借对绘画创作的学习和热爱，她的绘画作品也曾被新加坡、泰国、香港等地的收藏家收藏。
因为对陶艺的热爱，加上深厚的艺术文化工作基础，她也决定留在建水，加入杨余的上上陶，从事紫陶研究及创作，就这样一拍即合，杨余、杨鹏、师娘杨莉萍，自此走向了“三杨”的紫陶江湖路……
神话遥远，建水很近
即便那只是个传说，而且传说已经很远，但泥土的灵性，至今一直没有改变，而且似乎永远无穷无尽。人类在大地上生存上百万年以后，在与泥土的漫长亲近中，渐渐读懂并参透了泥土的部分灵性，并造出了陶。
陶的出现，已有万年之久。人类最早创造而又能延续至今的物品，陶最老，而且是唯一。
然而，陶是那种极为悠久又极为普通的器具，普通到一旦成型，就几乎不值得再花费制造者更多的心思。
所以陶之一物，能摆脱器物的宿命者少见，能修炼得道、自成大器者更加少见。陶度过了漫长的年月，在种种因缘巧合之下，终于衍生出了紫陶。
在西南边陲有这样一个古城：城楼述说着1200年的历史，比北京天安门还早28年建筑的东门-朝阳门雄伟壮观，这便是惠历城。
西门那边市井味浓浓的，挑担西门大板井的水做的豆腐去叫卖的，城墙根儿摆盘象棋慢悠悠拱兵的，坐在竹椅子上抽水烟筒的。当然，也有端着画板写生的，为陶器装饰积累素材的。
有些外省人，或访亲，或旅游，或采风来到这里，喜欢上了便不走了，这里便是紫陶之乡：云南建水。
建水陶茶罐，经过长期反复试验，在潮湿的气候环境中，紫陶茶罐也会把普洱茶保护得非常完好，不会受到任何潮湿带来的影响
道之追求、器之本分
正因为建水陶的高目数泥质，才使紫陶罐在潮湿地带存放普洱茶不受潮，然而，又因为它的透气性效果，使得普洱茶在陶罐里边能够得到最适合的转化条件。
普洱茶如果过多的接受空气吹刷的话，会造成转化太快、香气流失、茶叶淡化加速等问题！如果把普洱茶存放在密封的环境中，会非常严重的拖慢普洱茶的转化速度，比如正常的1年时间可以转化出来的口感，密封存放，起码3–5年，彻底的影响和破坏普洱茶的转化本质。而且如果新茶还没有干得太透彻的话，在密封环境中，还会回潮，这些都是对于存放普洱茶来说非常不利的。
密封存放针对于铁观音、岩茶类是很好的，锁住香气，香气不流失，保质时间还可以加长，所以存放铁观音、岩茶，就用密封型的瓷罐最好。
经过长期实验得出的结论，要想存放出优质的普洱茶，那么就需要既不能直接接触风吹日晒，又不能把茶叶密封起来，那要做到这两者兼顾，需要什么样的器皿呢？当之无愧，正是我们云南的建水陶茶罐，普洱茶的长期转化，就是需要建水陶罐这样的存茶器皿，高目数泥料+透气环境才能给予普洱茶最完美的转化。
上善若水，上心无念。以抟物之手，上上之心，偷新借拙，成陶之情性，达艺之素朴。建水陶罐不上釉，而且也从不刻意的在盖口做密封处理，所以陶器是具有透气特性的，因为建水陶的泥料非常细腻，目数很高，不像紫砂具有双气孔透气效果。
所作器物，无技之繁复，无美之炫耀，以不造作之心，无顾虑之态，成手作之美。
“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，若崇“上”而鄙“下”便不能心平气和的坐而论道，上上陶艺，道器合一，以器载道，以手论道。
道之追求：以拙涩为道，以素雅为美，以实用为本。器之本分：以自然的器物，淳朴的器物，不造作的器物，平常的器物，合健康性，实用性，地方性为一体的纯手作之器。
